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    2014年吉林公務(wù)員考試申論真題（甲級(jí)）

    一、注意事項(xiàng)

    1.申論考試是對(duì)考生閱讀能力、綜合分析能力、提出和解決問(wèn)題能力以及文字表達(dá)能力的測(cè)試。

    2.作答參考時(shí)限：閱讀資料40分鐘，作答100分鐘。

    3.仔細(xì)閱讀給定資料，按照后面提出的“作答要求”作答。

    二、給定資料

    資料1

    近日，國(guó)家主席習(xí)近平前往荷蘭，開(kāi)啟他就任中國(guó)最高領(lǐng)導(dǎo)人以來(lái)首次訪(fǎng)歐之旅，除了政治經(jīng)濟(jì)議題，習(xí)近平主席和夫人彭麗媛身著中式服裝出席荷蘭國(guó)王威廉·亞歷山大舉行的國(guó)宴，也引起人們的注意。

    在古老的阿姆斯特王宮里，習(xí)近平夫婦的“中國(guó)風(fēng)”裝扮，與荷蘭國(guó)王和王后典型的歐洲王室禮服相互映襯，一中一西，在盡顯典雅、隆重的同時(shí)，民族色彩也十分鮮明。

    在國(guó)際上，經(jīng)?？梢钥吹讲煌瑖?guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人、社會(huì)各界人士穿著具有濃厚本民族特色的服裝出席正式場(chǎng)合，向世界展示本民族文化。對(duì)民族服飾的態(tài)度，從一個(gè)側(cè)面反映出一個(gè)民族對(duì)傳統(tǒng)文化的心理狀態(tài)。能不能自信地展示民族服飾，往往關(guān)系到對(duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同與自信。在服飾這一外化的表現(xiàn)形式之下，是一個(gè)國(guó)家和民族對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。

    資料2

    2013年末，一部韓劇爆紅，有數(shù)據(jù)顯示，韓劇《來(lái)自星星的你》在愛(ài)奇藝、PPS上線(xiàn)首周播放量破千萬(wàn)，一個(gè)月后，該劇播放量沖破10億大關(guān)，刷新了韓劇播放記錄。

    一部《來(lái)自星星的你》，再度讓我們感受了韓劇的巨大影響力。那么，韓劇的吸引力究竟在什么地方?今年兩會(huì)期間，王岐山參加北京團(tuán)審議政府工作報(bào)告。在北京人藝院長(zhǎng)張和平講述了人藝的發(fā)展和困境之后，王岐山說(shuō)他有時(shí)候也有一段沒(méi)一段看看韓劇，看半天才發(fā)現(xiàn)、明白，“韓劇的內(nèi)核和靈魂，恰恰是傳統(tǒng)文化的升華”。

    韓劇是韓國(guó)文化軟實(shí)力的一種表征，從風(fēng)靡亞洲的《大長(zhǎng)今》到《來(lái)自星星的你》，從鳥(niǎo)叔到李敏鎬、金秀賢，韓流不斷來(lái)襲，就連2013年國(guó)人熱捧的綜藝節(jié)目《我是歌手》和《爸爸去哪兒》也是韓國(guó)綜藝節(jié)目的翻版。難怪全國(guó)政協(xié)委員、廣東畫(huà)院院長(zhǎng)許欽松驚呼：“韓劇熱潮，已經(jīng)不僅是韓劇的問(wèn)題了，這讓我們的文化自尊受到傷害”。

    資料3

    一位外國(guó)記者，對(duì)中國(guó)的山寨建筑現(xiàn)象，提出以下疑問(wèn)并試圖解答：“為什么中國(guó)在自己的城市里，建造的不是政治領(lǐng)袖的雕塑，也不是后現(xiàn)代的雕塑，而是一個(gè)遙遠(yuǎn)國(guó)度的地標(biāo)，甚至是大洋之外的小村子?”“為什么在一個(gè)擁有悠久建筑傳統(tǒng)的國(guó)家，人們會(huì)花好幾億搞出山寨版的‘凡爾賽宮’或者‘意大利小樓’?”

    不僅山寨建筑數(shù)不勝數(shù)，比比皆是的“洋地名”也讓不少老外都摸不著頭腦，不知身在何境。近日河南省政府發(fā)布第156號(hào)政府令，宣布《河南省地名管理辦法》開(kāi)始執(zhí)行?！掇k法》明確規(guī)定“禁止用外國(guó)人名、地名作地名”。此規(guī)定一出即引發(fā)出對(duì)“洋名”與民族文化關(guān)系的爭(zhēng)論。挺洋派認(rèn)為，商業(yè)樓盤(pán)洋名，更多出于“時(shí)尚”、“高貴”等心理需要，抵洋派則說(shuō)，熱衷“洋地名”體現(xiàn)出一部分人的崇洋心態(tài)，是對(duì)自身文化的不自信。

    在偌大的中國(guó)，在古韻深厚的土地上，各式山寨建筑、洋地名層出不窮，在道不明的復(fù)雜情結(jié)背后凸顯的是這片國(guó)土創(chuàng)新意識(shí)的缺乏、人文氣息的缺位和文化自信的缺失。

    資料4

    某歷史學(xué)家撰文指出：近代中國(guó)歷史上，帝國(guó)主義以洋槍洋炮為支撐的文化殖民主義，給中國(guó)文化的傳承和創(chuàng)新帶來(lái)的空前震蕩，至今令人心悸；文化殖民主義帶給中國(guó)人民的心靈創(chuàng)傷，至今疤痕猶在。

    在我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)長(zhǎng)足發(fā)展、取得巨大成就下，特別值得人們警惕和反省的是仍有一些國(guó)人在很多方面以洋為尚，乃至崇洋媚外，自我貶抑民族文化，自覺(jué)不自覺(jué)地反省出某種殖民文化心態(tài)。

    特別值得注意的是，近年來(lái)，包括網(wǎng)絡(luò)在內(nèi)的現(xiàn)代傳媒，對(duì)于社會(huì)思潮和社會(huì)風(fēng)尚的引導(dǎo)，起著空前巨大的作用。一些傳媒缺乏社會(huì)責(zé)任，傾心眼球經(jīng)濟(jì)，著眼經(jīng)濟(jì)效益，熱衷炒作，不惜宣傳錯(cuò)誤價(jià)值觀(guān)念，其中對(duì)過(guò)洋節(jié)、信洋教的宣傳，對(duì)西方文化的片面性的全面肯定，強(qiáng)化了殖民文化心理，導(dǎo)致青年人缺乏文化根本意識(shí)，對(duì)民族文化缺少應(yīng)有的價(jià)值認(rèn)同。

    資料5

    某大學(xué)教授認(rèn)為，用西方思想來(lái)消解中國(guó)的傳統(tǒng)文化成了“五四”新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)們的有效利器。在“五四”精英們的引領(lǐng)下，民眾自覺(jué)認(rèn)同了以下兩點(diǎn)：（1）中國(guó)封建文化根深蒂固，必須全盤(pán)否定；（2）西方文明屬于進(jìn)步的現(xiàn)代文化，是世界文化發(fā)展的趨勢(shì)。這種認(rèn)同隨世界潮流而確立，其進(jìn)步意義是不言而喻的。但由此而引發(fā)的負(fù)面影響也是致命的，對(duì)傳統(tǒng)文化的全盤(pán)否定使許多人產(chǎn)生了一種自輕自賤甚至自虐的民族心態(tài)，認(rèn)為中國(guó)百事不如人，“不但物質(zhì)上不如人，不但機(jī)器上不如人，并且政治、社會(huì)、道德都不如人”，再加上“知識(shí)不如人，文學(xué)不如人、音樂(lè)不如人、藝術(shù)不如人、身體不如人”，于是“全盤(pán)西化”的主張一經(jīng)提出，立刻引起社會(huì)的巨大反響，“到了30年代，知識(shí)界的各派人士，無(wú)論持激進(jìn)文化觀(guān)者還是保守主義者，所使用的概念、邏輯和理論都是西式的，即使反對(duì)全盤(pán)西化者，在心理深層亦有著不可排泄的崇洋情結(jié)”。

    所謂“文化自覺(jué)”，是指生活在一定文化歷史圈子的人對(duì)其文化有自知之明，并對(duì)其發(fā)展歷程和未來(lái)有充分的認(rèn)識(shí)，換言之，是文化的自我覺(jué)醒、自我反省、自我創(chuàng)建。任何民族文化的形成、發(fā)展都不可避免地受到其他文化的影響，費(fèi)孝通先生曾說(shuō)：“文化自覺(jué)是一個(gè)艱巨的過(guò)程”，費(fèi)先生還以他在八十歲生日所說(shuō)的一句話(huà)“各美其美，美人美之，美美與共，天下大同”作為“文化自覺(jué)”歷程的概括。

    資料6

    陶淵明的《桃花源記》描寫(xiě)了一幅世人皆美的人間仙境，活靈活現(xiàn)，躍然紙上。每個(gè)人都能或多或少地吟誦上幾句?？扇绻諟Y明筆下的這一幅極其平和、雋永、優(yōu)雅的圖景被演繹成以下這樣，您會(huì)作何感想?

    “陶淵明在晉朝寫(xiě)了花源，名揚(yáng)千百年。陶淵明夢(mèng)桃花，夢(mèng)里的事美麗誘人又傷悲。桃花源，美人多。來(lái)了一個(gè)武陵人，桃花源里撞上了桃花運(yùn)，來(lái)了一個(gè)武陵人，酉州府里醉酒點(diǎn)鴛鴦，哎，一個(gè)打魚(yú)的這么有福氣……”

    2014年北京臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，歌曲《桃花源》一夜爆紅，熱鬧之余，也讓許多人大跌眼鏡，不少網(wǎng)友在網(wǎng)上調(diào)侃“大叔，你腫么了?”“我感覺(jué)以后再也無(wú)法直視《桃花源記》這篇文章了，騰格爾老師你這么唱，陶淵明老人家他知道么?”

    或許歌曲的創(chuàng)作者有著樸素的出發(fā)點(diǎn)，“只是單純地娛樂(lè)一下，讓大家樂(lè)一下”，但在單純的娛樂(lè)之余，我們還需要反思，是否需要以進(jìn)一步的關(guān)照之心來(lái)善待文化中的經(jīng)典?

    向前回溯，我們發(fā)現(xiàn)、近些年來(lái)類(lèi)似的現(xiàn)象不在少數(shù)，一度杜甫突然在網(wǎng)絡(luò)爆紅，關(guān)于杜甫的涂鴉圖在微博上瘋轉(zhuǎn)。在對(duì)杜甫照片的“再創(chuàng)作”中，杜甫時(shí)而手扛機(jī)槍?zhuān)瑫r(shí)而揮刀切瓜，時(shí)而身騎白馬，時(shí)而腳踏摩托……被網(wǎng)友戲稱(chēng)為“杜甫很忙”。

    熱鬧之后我們不禁要問(wèn)：到底應(yīng)該怎么看待此般戲謔?到底是致敬傳統(tǒng)文化還是綁架傳統(tǒng)文化?對(duì)此，學(xué)者們的觀(guān)點(diǎn)也不盡相同。有人主張，“娛樂(lè)化是中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的一個(gè)有意味的環(huán)節(jié)，沒(méi)有什么太大的危害，一個(gè)洋溢著歡笑的社會(huì)總比一個(gè)拘謹(jǐn)和壓抑的社會(huì)更好，娛樂(lè)不會(huì)挑戰(zhàn)我們這個(gè)社會(huì)的道德底線(xiàn)和法則”。但更多的學(xué)者則主張“文化化人，藝術(shù)養(yǎng)心，好的藝術(shù)作品，創(chuàng)作者心中要存有對(duì)文化，尤其是對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏之心，一味地趣說(shuō)、戲謔，并不能帶來(lái)心靈的凈化和美好的情境，更不能達(dá)到讓人有所悟、有所得”。

    資料7

    曾有一段時(shí)間，圍繞著文化遺產(chǎn)的各種爭(zhēng)奪戰(zhàn)硝煙四起：“牛郎織女”的故事，6個(gè)省明爭(zhēng)暗斗；“梁祝故里”的傳說(shuō)，十幾個(gè)城市護(hù)虎視眈眈；甚至神話(huà)傳說(shuō)或文學(xué)作品中的西門(mén)慶、孫悟空、帝堯的故里，也是多地各執(zhí)一詞，爭(zhēng)得不亦樂(lè)乎。

    各種各樣的民俗文化節(jié)上，濃重的商業(yè)氣息、多年不變的形式和單薄的文化內(nèi)涵，讓網(wǎng)友忍不住高呼，“烤肉串、臭豆腐和煎餅竟成為了從南到北所有民俗文化節(jié)和廟會(huì)的主菜!”大量使用現(xiàn)代原材料、流水線(xiàn)上生產(chǎn)出來(lái)的“傳統(tǒng)手工藝品”，看似創(chuàng)造了宏大的民俗場(chǎng)景，也被網(wǎng)友評(píng)價(jià)，“在表面的繁盛之下，總能讓人聞到一絲空虛的味道”。

    如此種種，令人不禁擔(dān)憂(yōu)，一邊是市場(chǎng)之手，喧囂多變，一邊是傳統(tǒng)文化千年積淀，歲月淘洗。當(dāng)傳統(tǒng)文化搭上商業(yè)快車(chē)，短期看，或許確能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中獲得一席之地，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，此種延長(zhǎng)，究竟是鳳凰涅槃，還是自我傷害?滿(mǎn)眼的以文化為名的喧囂中，傳統(tǒng)文化的精髓是離我們?cè)絹?lái)越近了還是越來(lái)越遠(yuǎn)了?

    錢(qián)穆先生曾說(shuō)：對(duì)本國(guó)以往歷史須有“一種溫情與敬意”，如此，“國(guó)家乃再有向前發(fā)展之希望”。的確，一個(gè)國(guó)家的歷史與文化，是一個(gè)國(guó)家獨(dú)有的精神遺產(chǎn)，如果不尊重、不善待，難免喪失文化自覺(jué)與文化自信，更談不上文化發(fā)展與文化強(qiáng)國(guó)。

    資料8

    “全國(guó)古村落工作經(jīng)驗(yàn)交流暨第二屆中國(guó)古村落保護(hù)與發(fā)展研討會(huì)”日前在梅州和汕頭舉行，一批知名專(zhuān)家、民間人士對(duì)當(dāng)前保護(hù)領(lǐng)域內(nèi)的咄咄怪事直言進(jìn)諫。

    中國(guó)藝術(shù)研究院研究員A：古村落保護(hù)特別要保護(hù)好“兩脈”，即文脈和龍脈。文脈指這個(gè)古村落的人文傳統(tǒng)、禮儀傳統(tǒng)、民俗文化傳統(tǒng)等。龍脈即通常說(shuō)的“風(fēng)水”，凡涉及風(fēng)水的林木、峰石、山水、津渡、橋梁等都不可輕易破壞。“保護(hù)好兩脈不是一個(gè)方法問(wèn)題，而是一個(gè)文化品格問(wèn)題。”

    廣東省文史館史學(xué)院B先生：現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)文化的矛盾使廣州古村落受到越來(lái)越大的沖擊。村民對(duì)現(xiàn)代城市生活方式與品質(zhì)的合理追求對(duì)原有居住的不滿(mǎn)意構(gòu)成了古村落保護(hù)的內(nèi)部矛盾，所以村落建設(shè)必須合理規(guī)劃。

    江西省文聯(lián)C專(zhuān)家：相對(duì)于那些沒(méi)有生氣的“空心村”，或者大紅燈籠高掛的旅游區(qū)，要分外珍惜真正的傳統(tǒng)的民間觀(guān)念，如宗教觀(guān)念、風(fēng)水觀(guān)念、民間信仰等，一些被保護(hù)的古村落中傳統(tǒng)文化空間被文體活動(dòng)、文教場(chǎng)所所占用，抽空了傳統(tǒng)內(nèi)容，成為空心表演形式，這也是一種破壞。

    “古城守望者”同濟(jì)大學(xué)國(guó)家歷史文化名城研究中心主任阮儀三教授認(rèn)為，目前我國(guó)古城鎮(zhèn)保護(hù)存在“三重”誤區(qū)。

    第一重誤區(qū)是“拆舊建新”已經(jīng)墮入了“千城一面，萬(wàn)屋一貌”的境地。我國(guó)的歷史文化名城最大的特點(diǎn)就是“多樣性”。由于所處的地形地貌不一樣，文化背景不一樣，這些在歷史上不同時(shí)期誕生的城鎮(zhèn)完全不一樣?，F(xiàn)代搞“拆舊建新”，旅游開(kāi)發(fā)了，但把城鎮(zhèn)弄成了一樣的面孔，這是可悲的。

    第二重誤區(qū)是一些地方“拆舊建新”變成了“拆真建假”，建成的卻是“假古董”。徐州沛縣重建了一條“漢街”，滿(mǎn)眼是用水泥修建的仿古建筑，還有大牌樓。仔細(xì)辨認(rèn)卻是唐代以來(lái)的風(fēng)格，根本沒(méi)有“漢風(fēng)”。而且“街”的概念也是直到南宋才有的，“漢街”變成了一個(gè)笑話(huà)。

    第三重誤區(qū)是忘記了自己的歷史和根本。一些地方，原本是有著深厚文化底蘊(yùn)、古色古香的小城鎮(zhèn)，但因?yàn)橐恍┈F(xiàn)代建筑喜歡效仿歐美的國(guó)會(huì)大廈，甚至照抄美國(guó)“白宮”弄的不倫不類(lèi)，令人啼笑皆非。

    資料9

    浙江省泰順縣下橋村以“姐妹廊橋”著稱(chēng)于世。這兩座廊橋與北宋張擇端《清明上河圖》中所繪的“虹橋”結(jié)構(gòu)相同。上部更覆以廊屋，比之虹橋又勝一籌。不僅如此，下橋村的山水環(huán)境亦十分優(yōu)越。東西南北四條溪流在村落中心交匯，古建筑群散布于山水之間，皆呈背山、面田、向水之布局，形成“田中有村，村中有田”的村落景觀(guān)。這樣自然與人工完美整合的古村落，在中國(guó)傳統(tǒng)村落中亦屬上品。

    由于地方政府和村民認(rèn)識(shí)不到其多方面的重要價(jià)值，大肆進(jìn)行現(xiàn)代建設(shè)，不僅侵占了寶貴的農(nóng)田，也破壞了村落的整體風(fēng)貌。首次造訪(fǎng)下橋村的人往往只能看到號(hào)稱(chēng)世界最美廊橋的“姐妹廊橋”，卻幾乎察覺(jué)不出這里還是一座千年古村。

    《泰順縣泗溪鎮(zhèn)下橋村村莊整治規(guī)劃》顯示，下橋村的傳統(tǒng)建筑僅占34.8%，而現(xiàn)代建筑占到總數(shù)的65.2%，約2倍于傳統(tǒng)建筑。所有新建筑幾乎清一色，2-4層樓房，外觀(guān)為單調(diào)的方盒子，多數(shù)為白瓷磚貼面，少數(shù)直接裸露，紅磚墻面，與傳統(tǒng)村落格格不入，與自然山水毫不協(xié)調(diào)。目前古村的核心地帶，正在建設(shè)由200余套現(xiàn)代住宅組成的“洋心安置點(diǎn)”小區(qū)，這將給千年古村造成更加難以彌補(bǔ)的傷害。

    為使這座被譽(yù)為活化石的千年古村能免于大規(guī)?，F(xiàn)代建設(shè)的破壞，當(dāng)?shù)匾恍﹤鹘y(tǒng)村落保護(hù)志愿者四處奔走，并撰文《關(guān)于下橋村古村落保護(hù)的幾點(diǎn)建議》給有關(guān)部門(mén)，呼吁保護(hù)古村。建議如下：

    一、立即對(duì)正在建設(shè)的“洋心安置點(diǎn)”住宅小區(qū)建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行調(diào)查，居民安置問(wèn)題暫不考慮。

    二、對(duì)嚴(yán)重影響古村風(fēng)貌，尤其是在“姐妹廊橋”觀(guān)賞視野內(nèi)的現(xiàn)代建筑，應(yīng)盡快對(duì)其外觀(guān)進(jìn)行仿古改造。

    三、對(duì)重要古建筑群周邊嚴(yán)重破壞風(fēng)貌或遮擋古建筑的現(xiàn)代建筑，應(yīng)在近期內(nèi)加以拆除或改造。

    四、對(duì)其他現(xiàn)代建筑，在短期內(nèi)移出古村，另尋地段進(jìn)行新村建設(shè)。

    五、要大力發(fā)展旅游項(xiàng)目。以姐妹廊橋和天然《清明上河圖》、《千里江山圖》為特色吸引游客。各類(lèi)古建筑可以開(kāi)設(shè)成民俗博物館、農(nóng)家樂(lè)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示館等。

    資料10

    韓國(guó)電視劇《愛(ài)在何方》在央視播出后，其中的幾句臺(tái)詞，成為微博上的焦點(diǎn)話(huà)題之一。

    在劇中，有一個(gè)場(chǎng)景是男女主角在榻榻米上對(duì)壘，面前擺放著幾個(gè)小碟腌菜，兩人邊吃邊感慨：“我們國(guó)家的料理還真是多樣化，中國(guó)雖然有很多料理，但大部分都是炒或炸……”看到這樣的情節(jié)，網(wǎng)友們紛紛以語(yǔ)句接龍的語(yǔ)言形式還擊，比如“甩你一臉北京烤鴨”、“甩你一臉西湖醋魚(yú)”、“甩你一臉云南過(guò)橋米線(xiàn)”……

    之后，劇中人物又拋出雷人臺(tái)詞，“聽(tīng)說(shuō)中國(guó)的茶葉全都是假的……”這又引起網(wǎng)友們的批評(píng)，他們繼續(xù)以“甩你一臉大紅袍”，“甩你一臉凍頂烏龍”、“甩你一臉碧螺春”表達(dá)對(duì)劇中這種不負(fù)責(zé)任的文化言論的抨擊。

    觀(guān)眾和網(wǎng)友對(duì)韓劇中對(duì)于中國(guó)文化的無(wú)知和蔑視言論的批評(píng)和抨擊，實(shí)際上是表達(dá)了一種我們的文化自信和文化自覺(jué)，這在接受外來(lái)文化藝術(shù)的跨文化的傳播中，保持自己歷史傳統(tǒng)尊嚴(yán)，維護(hù)民族文化自尊，是十分可貴的。

    三、作答要求

    （一）根據(jù)給定的資料2——7，概述近年來(lái)我國(guó)存在的文化自尊與文化自信缺失現(xiàn)象。（20分）

    要求：內(nèi)容全面，觀(guān)點(diǎn)明確，條理清晰，語(yǔ)言準(zhǔn)確，不超過(guò)200字。

    【參考答案】

    第一，文化自信缺失，對(duì)待外來(lái)文化過(guò)分推崇，以洋為尚，崇洋媚外：韓流來(lái)襲，電視劇、明星和綜藝節(jié)目的影響力巨大；山寨建筑、洋地名層出不窮；現(xiàn)代傳媒對(duì)西方文化片面的全面肯定，宣傳過(guò)洋節(jié)、信洋教，加劇殖民文化心態(tài)。

    第二，文化自尊缺失，對(duì)待傳統(tǒng)文化不尊重不善待：戲謔傳統(tǒng)文化，對(duì)傳統(tǒng)文化沒(méi)有敬畏；傳統(tǒng)文化被商業(yè)綁架，商業(yè)氣息濃重、文化內(nèi)涵單薄，精髓逐漸遠(yuǎn)去。

    （二）給定資料5中提到費(fèi)孝通先生的名言“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”，談?wù)勀銓?duì)這句話(huà)的理解。（15分）

    要求：觀(guān)點(diǎn)明確，分析透徹，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，表述準(zhǔn)確，不超過(guò)200字。

    【參考答案】

    費(fèi)先生的話(huà)是正確的，描述了“文化自覺(jué)”的歷程，代表自我覺(jué)醒、自我反省、自我創(chuàng)建三個(gè)階段。

    覺(jué)醒階段：自己的歷史與文化是獨(dú)有的精神遺產(chǎn)，必須尊重和善待；

    反省階段：認(rèn)識(shí)自身文化的不足，否定自己，學(xué)習(xí)和吸收外來(lái)文化；

    創(chuàng)建階段：在文化交流和碰撞的過(guò)程中重新審視民族和外來(lái)的文化，對(duì)自身文化去粗取精，在此基礎(chǔ)上有選擇地吸收外來(lái)文化中的優(yōu)秀成分，相互融合相互促進(jìn)，呈現(xiàn)多元和諧的發(fā)展局面。

    （三）給定資料8、9反映了我國(guó)在保護(hù)古城鎮(zhèn)，古村落方面的情況，其中傳統(tǒng)村落保護(hù)志愿者們提出的《關(guān)于下橋村古村落保護(hù)的幾點(diǎn)建議》中有些內(nèi)容欠妥，請(qǐng)你指出其不妥之處并提出修改意見(jiàn)。（25分）

    要求：（1）從內(nèi)容和觀(guān)點(diǎn)上進(jìn)行修改；（2）指出一條修改一條，不足部分可以補(bǔ)充，不需要寫(xiě)成文章；（3）觀(guān)點(diǎn)正確，語(yǔ)言準(zhǔn)確，不超過(guò)500字。

    【參考答案】

    建議一改為對(duì)該建設(shè)項(xiàng)目進(jìn)行調(diào)查，同時(shí)暫停施工，必須考慮居民安置問(wèn)題。在調(diào)查該項(xiàng)目的同時(shí),對(duì)村落進(jìn)行綜合調(diào)研。選離原村落近、不影響古村景觀(guān)、不破壞自然風(fēng)景和農(nóng)田的地點(diǎn)進(jìn)行項(xiàng)目建設(shè)。

    建議二中建筑不能盲目仿古改造，也不能片面強(qiáng)調(diào)改造速度。需要在科學(xué)規(guī)劃的基礎(chǔ)上分情況處理：不影響該景觀(guān)的建筑，進(jìn)行仿古改造時(shí)要注意建筑風(fēng)格和色調(diào)和傳統(tǒng)景觀(guān)保持一致；不適合改造的現(xiàn)代建筑進(jìn)行拆除。

    建議三中的建筑應(yīng)當(dāng)加以拆除或改造，但在拆除時(shí)間上應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放寬，讓居民能在得到妥善安置后再拆除。

    建議四中建筑遷移的其他現(xiàn)代建筑，分類(lèi)處理：遷移影響古村風(fēng)貌、破壞文脈和龍脈的建筑；不影響的現(xiàn)代建筑要改造并與景區(qū)融合,打造文化綜合體。遷移前也應(yīng)給出居民足夠的安置時(shí)間。

    建議五改為適度發(fā)展旅游項(xiàng)目。同時(shí)考慮環(huán)境和旅游資源的承載能力，不能盲目開(kāi)設(shè)農(nóng)家樂(lè)等商業(yè)旅游設(shè)施，而要開(kāi)設(shè)民俗博物館等傳統(tǒng)文化展示類(lèi)的設(shè)施，保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化空間和傳統(tǒng)的、鮮活的民間觀(guān)念。

    補(bǔ)充建議：對(duì)于建筑的拆除或改造，相關(guān)部門(mén)應(yīng)給予居民以合理的經(jīng)濟(jì)或物質(zhì)補(bǔ)償；建議建立長(zhǎng)效保護(hù)機(jī)制，定期修繕古建筑，制定新建建筑申請(qǐng)標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格審批程序，控制后期建筑位置數(shù)量。

    （四）給定資料列舉了社會(huì)上對(duì)傳統(tǒng)文化失敬的某些現(xiàn)象，請(qǐng)你結(jié)合實(shí)際，以“向傳統(tǒng)文化致敬”為題寫(xiě)一篇文章，談?wù)勛约旱恼J(rèn)識(shí)。（40分）

    要求：主題鮮明、集中，材料豐富，結(jié)構(gòu)合理，論證嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言有表現(xiàn)力，800——1000字。

    【參考例文】

    向傳統(tǒng)文化致敬

    傳統(tǒng)文化代表著一個(gè)國(guó)家的歷史，代表著一個(gè)民族的記憶。保護(hù)好傳統(tǒng)文化，是文化自尊和文化自信的最佳證明和體現(xiàn)。國(guó)家要向前發(fā)展，就必須對(duì)自己的傳統(tǒng)文化懷有溫情與敬意。對(duì)于當(dāng)代中國(guó)而言，能否傳承和保護(hù)好傳統(tǒng)文化關(guān)系著中華民族的偉大復(fù)興和中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)。因此，我們要向傳統(tǒng)文化致敬！

    然而，看看我國(guó)傳統(tǒng)文化面臨的問(wèn)題，卻讓人痛心疾首：有人對(duì)傳統(tǒng)文化不屑一顧，視若敝屣；有人以致敬傳統(tǒng)文化之名，卻又污之以銅臭；有人力圖挽救，卻又固步自封，不思進(jìn)取。凡此種種，都是需要我們?nèi)シ磳?duì)并加以改正的。

    向傳統(tǒng)文化致敬，要全面保護(hù)傳統(tǒng)文化。從帝國(guó)主義的文化殖民主義侵略，到現(xiàn)代化的歷程中對(duì)傳統(tǒng)文化的全盤(pán)否定和現(xiàn)代社會(huì)對(duì)傳統(tǒng)文化的不愛(ài)護(hù)不尊重，這一百多年的歷史讓傳統(tǒng)文化岌岌可危，傳統(tǒng)文化已經(jīng)面臨失根的危機(jī)。“皮之不存，毛將焉附”，因此，要致敬傳統(tǒng)文化，當(dāng)務(wù)之急，要先對(duì)文化進(jìn)行全面保護(hù)。地方各級(jí)人民政府和有關(guān)部門(mén)要將傳統(tǒng)文化保護(hù)列入重要議事日程，成立傳統(tǒng)文化保護(hù)領(lǐng)導(dǎo)小組，統(tǒng)一協(xié)調(diào)文化保護(hù)工作。同時(shí)，要充分發(fā)揮有關(guān)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、大專(zhuān)院校、企事業(yè)單位、社會(huì)團(tuán)體等各方面的作用，共同開(kāi)展傳統(tǒng)文化保護(hù)工作。

    向傳統(tǒng)文化致敬，不能讓利益遮蔽了傳統(tǒng)文化的光華。當(dāng)下，一些人以復(fù)興文化之名，行爭(zhēng)名逐利之實(shí)，委實(shí)讓人痛心不已。以影視傳媒行業(yè)為例，前幾年取得高收視率的《甄嬛傳》算作是商業(yè)成功的典范。但是，劇中的傳統(tǒng)文化的元素都只是浮于表面的簡(jiǎn)單堆砌，未能真正了解、把握傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，而且在商品經(jīng)濟(jì)的大背景下，為了吸引觀(guān)眾，該劇更多的是在呈現(xiàn)爾虞我詐、鉆營(yíng)算計(jì)的晦暗，實(shí)際上是對(duì)傳統(tǒng)文化的褻瀆。觀(guān)眾又將會(huì)從這樣的作品中，繼承到怎樣的傳統(tǒng)文化？誠(chéng)然，文化事業(yè)要發(fā)展，應(yīng)該通過(guò)產(chǎn)業(yè)化的方式，以市場(chǎng)的力量來(lái)調(diào)配資源，將文化發(fā)展推向新的高度。但是，文化的產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化并非是單純的以經(jīng)濟(jì)利益來(lái)體現(xiàn)文化的價(jià)值，而是應(yīng)該撥開(kāi)這些，顯現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的真正面貌。

    向傳統(tǒng)文化致敬，要用建設(shè)的心態(tài)創(chuàng)新和升華傳統(tǒng)文化。要知道，傳統(tǒng)文化不是一朝一夕形成，也并非一成不變。傳統(tǒng)文化是在一代又一代人不斷理解和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。致敬傳統(tǒng)文化，不能機(jī)械地、僵化地繼承，而是應(yīng)該結(jié)合現(xiàn)實(shí)、縱觀(guān)全局，在理順出文化脈絡(luò)的同時(shí)，找出順應(yīng)時(shí)代需求的文化創(chuàng)新之路。在傳統(tǒng)戲曲文化普遍衰落的背景之下，白先勇先生的昆曲作品--青春版《牡丹亭》重視視覺(jué)效果上的唯美華麗，同時(shí)更大膽地把歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作技法用到了戲曲音樂(lè)當(dāng)中，賦予了傳統(tǒng)藝術(shù)以新的生命，獲得了巨大的成功。因此，我們對(duì)于傳統(tǒng)文化要建設(shè)性的繼承，去吸收一切有利的元素來(lái)發(fā)展傳統(tǒng)文化。只有廣泛吸取、兼容并包，真正具有大國(guó)氣象的中國(guó)文化才能形成，民族自信心和文化軟實(shí)力才能真正增強(qiáng)。

    傳統(tǒng)文化涉及到生活的方方面面，傳承傳統(tǒng)文化也與每一個(gè)人息息相關(guān)，只有大家真正行動(dòng)起來(lái)去尊重和保護(hù)傳統(tǒng)文化，才是真正的向傳統(tǒng)文化致敬，我們的國(guó)家和民族的文化才會(huì)迎來(lái)更輝煌的未來(lái)！